小说从什么时候开始在文学体裁中成了主流?
明清时期(唐诗宋词元曲明清小说)
我们来看看小说发展的历程
1、先秦两汉萌芽时期:神话传说、寓言故事与史传文学等。
如《精卫填海》、《女娲补天》、《夸父逐日》等。这些神话简单的故事情节和一定个性的人物形象,这正是萌芽时期的小说艺术要素。
2、魏晋南北朝雏形时期:志怪、志人和实录。
《搜神记》为志怪小说代表,;刘义庆《世说新语》为志人小说代表作,主要记载汉末至东晋名士风流轶事。但均缺乏自觉的小说创作意识。
3、唐代开始成熟时期:轶事小说、志怪小说、传奇小说三类。
这时期的作者有自觉的小说创作意识并由有新的审美特征,从鬼神灵异、奇闻逸事走向现实生活,在艺术上有了很大的创造和提高。
其中,著名的唐传奇有:蒋防《霍小玉传》、元稹《莺莺传》、李朝威《柳毅传》、白行简《李娃传》。
4.宋元转变发展时期:白话小说——话本在中国小说史上承前启后,标志着中国古代小说从文言向白话、从短篇向长篇、由史传体向说唱体的发展和转变。
从文言到白话,既增强了小说的表现力,又扩大了读者面;奠定了白话短篇和长篇的基础。代表作有《错斩崔宁》、《三国志平话》。
5、明代的繁荣时期:这时期小说创作出现了繁荣的局面。
代表作是《西游记》、《金瓶梅》和“三言”、“二拍”等白话短篇小说集。神魔小说、人情小说成为小说的主潮。这一时期,小说作家主体意识明显增强,小说从描写历史、英雄转向描写市井细民;人物塑造由类型化向典型化过渡。长篇小说从线性结构向网状结构发展。作品风格鲜明,是中国古代小说发展的繁荣阶段。
6.清代进一步发展时期:《聊斋志异》异峰突起,成为文言小说的又一座丰碑。接着《儒林外史》和《红楼梦》的出现,把中国古代小说发展推向了高峰,达到前所未有的成就。
7.近代的转型时期:1840-1919 年 ,古代到现代的过渡与转型。
近代小说中影响最大的是“谴责小说”,代表作有李伯元《官场现形记》、曾朴《孽海花》。
综上,明清是小说的鼎盛时期,也成为了当时的主流文化。具有中国传统审美意识的小说,四大名著等优秀作品都出现在明清。
20年前对网络文学的展望,如今都实现了吗?
根据问题,我觉得不但实现了,甚至远远超过了预想。
网文远古时代,起源大约在2000年-2001年之间。
在探寻网文远古时代之前,不能不提及另外一个远古网文平台——榕树下。
“榕树下” 是国内历史最悠久、最具品牌的文学类网站,源于1997年12月25日美籍华人朱威廉创作的一个个人主页,是一家以中国青年倾诉和表达思想、情感为主的文化时尚网站。
“榕树下”使无数爱好文学的普通人好梦成真,并凝聚了一批在华语文学界极具影响力的作家,如安妮宝贝、李寻欢、宁财神、邢育森、韩寒、蔡骏、今何在、慕容雪村、步非烟、沧月、燕垒生、郭敬明、饶雪漫、方世杰,实力派新锐作家四丫头,羿小先,以及一些85后作家,如贾飞、左边一度爱、滴呐、韩殇及90后作家杨七诗等。
《飘渺之旅》,作者:萧潜。
本书是一部连载的玄幻修真类小说,主要讲主角李强原本只是一个精明商人,因为错手杀死老婆的情夫而逃走。本书和《诛仙》、《小兵传奇》一起被誉为“网络三大奇书”。
网友戏称:“世上本没有修真类小说,后来有了《飘渺之旅》,于是有了修真类小说!”
《诛仙》,作者:萧鼎。
本书是仙侠类无可撼动的霸主级作品,衍生品无数,好评如潮。
《魔法骑士英雄传说》,作者:宝剑锋。
没错,是他是他就是他!阅文的大总编。前两天更是被土豪读者们疯狂飘白银盟。
本书发表于2001年,是一本偏西式风格的作品,魔法和骑士都是从奇幻小说中汲取的元素。从某种意义上说,这本书对整个网络文学行业的影响是无与伦比的。
它的影响力不在内容层面,而是它的作者宝剑锋,拿到繁体出版的稿费后,创办起点中文网,开启行业的商业化时代,并且成为业界的标杆。一直到现在,整个行业的发展都离不开起点的身影。
网文黄金时代,在我看来主要是2005至2010年这个时间区间,诞生了所谓的“中原五白”“中原五白”和“中原五青”。
他们也代表了“黄金时代”最为杰出的网络作家。
“中原五白”:辰机唐红豆。
天蚕土豆,代表作《斗破苍穹》(2009-2011)《武动乾坤》(2011-2013)《大主宰》(2013-2017)。
辰东,白金作家,代表作《神墓》(2006-2008)《长生界》(2008-2010)《遮天》(2010-2013)《完美世界》(2013-2016)《圣墟》(2016至今)。
我吃西红柿,白金作家,代表作《星辰变》(2007-2008)《盘龙》(2008-2009)《九鼎记》(2009-2010)。
梦入神机,代表作《佛本是道》(2006-2007)《龙蛇演义》《2008-2009》《阳神》(2009-2010)。
唐家三少,白金作家,代表作《斗罗大陆》四部曲。
“中原五青”:烽火,烟男,猫腻,校长,香蕉。
烽火戏诸侯,代表作《六道轮回》(2007年,5.1万字)《陈二狗的妖孽人生》(2009-2010)。
之后转战纵横,《雪中悍刀行》《剑来》,以出色的文笔、优美的描写、人性的探析,迅速成长为“文艺青年”的代表。
烟雨江南,2017年2月,第二届网文之王评选中位列百强大神。2018年5月,获选第三届“橙瓜网络文学奖”十二主神。代表作《亵渎》《尘缘》《狩魔手记》《罪恶之城》《永夜君王》。
猫腻,白金作家,代表作品有《朱雀记》《庆余年》《间客》《将夜》《择天记》《大道朝天》。
骁骑校,第一届网络文学联赛导师,中文在线签约作家。2018年10月25日,凭借《罪恶调查局》荣获首届泛华文网络文学“金键盘”奖。著有《春秋故宅》《橙红年代》《国士无双》等作品。
愤怒的香蕉,白金作家,代表作《隐杀》《赘婿》。
老一辈的白金、大神们,正在夕阳中快乐地奔跑或者摔跤;
新一代的白金、大神们,就像早晨八九点钟的太阳,正光芒万丈。
爱潜水的乌贼,白金作家,代表作:《诡秘之主》《武道宗师》《一世之尊》《奥术神座》《灭运图录》。
会说话的肘子,大神作家,代表作:《第一序列》《大王饶命》《我是大玩家》《英雄联盟之灾变时代》。
忘语,白金作家,代表作:《凡人修仙传》《凡人修仙之仙界篇》《魔天记》《玄界之门》《六迹之梦魇宫》《炼剑》。
远瞳,白金作家,代表作:《黎明之剑》《异常生物见闻录》《希灵帝国》。
纯洁滴小龙,大神作家,代表作:《深夜书屋》《魔临》,以及其他五本。
你喜欢阅读主流文学还是网络文学,为什么?
主流文学思想性强,网络文学娱乐性更胜一筹,两者各有千秋,我侧重于阅读前者。
多数人会觉得,尽管主流文学也有故事设定,有性格鲜明的人物,有跌宕起伏的情节,有美妙传神的文字,但终归在易读性上失了先机。不少人慕名买来相应的书籍,翻开来看上几页,便失去兴趣,于是搁置在书架上,蒙上厚厚的灰尘,最终当做废纸卖掉。
这种对待文学书籍的态度难免令人痛惜,却是无可奈何的事。尽管也想一章一章地啃下来,可实在没有动力和勇气继续,就像品尝一道天下闻名的美食,无论别人多么尽心尽力地享受,可自己就是不喜欢,对那种味道不感冒,甚至有恶心的感觉,如此一来就没必要难为自己吃下去。
读书和品美食一样,都需要主动接受,由外而内条分缕析,吞咽、咀嚼、消化、吸收,主动权在自己这一边,倘若没有强迫的力量,通常的做法便是依据内心的感受,不喜欢就索性放弃,免得浪费时间和精力。
而网络文学的阅读却容易的多。网络文学是最近十几年才兴起的文学形式,主要目的就是为了满足人们猎奇的心理,为了填补闲暇和碎片化时间的空隙,从而缓解工作生活中的压力。
网络文学是一种读起来足够爽的文体,人物设定一定是由弱到强,从小地方起步,像打了鸡血一般,全程开挂,一直威猛到巅峰状态,不管在哪个阶段哪个层次,都能够碾压一切,蔑视权威,荡平邪恶。
网络文学的文字通常简单易懂,很少会有艰涩罕见的词汇和用法,篇幅尤其长,场景变换频繁,一个点一个点演绎下去,不断出现新奇的遭遇和情景设定,满足读者的一时之快。
相比而言,阅读主流文学较网络文学要难。因为难,有些读者便退避三舍,因为难,有些读者便半途而废。
当下的人们更喜欢“快资讯”、“小文章”、“轻图片”、“短视频”,一百多字的微博,几分钟的视频,十几秒的短视频,以及各种动图和表情包,越简单越容易让人接受,越简单就越能激起人们的阅读欲,快速浏览,连续划屏,只有这样,才觉得时间饱满,内心充实。
走在路上,低头翻阅短视频,边走边看。坐在车上,打开影视聚合平台,接着追剧。等人的间隙,读几个短小的段子,哈哈一乐。终于有了大块的安静时间,拿出电子书,畅快淋漓地投入到网络文学所营造的世界里。每一种消遣的形式,都轻松自在,足够节省脑力。
这种阅读和接收资讯的形式,未免过于浅显,未经思考的阅读等于没有阅读,未经大脑的摄取通常都会消化不良。若不是就此放弃更美好的愿景,人们还是倾向于做一些能够提升自己的学习和磨练,不会只图一时的“爽”而葬送光明的未来。
因此,快,并非就好,短,未必就精悍,小,往往意味着简单。
单从读书来说,一定要选较难的书,因其难,才专注,因其难,才思考,因其难,才是充电。
主流文学的思想性都隐藏在字里行间,表现在人物的言谈举止和行为规范里,不会直白地显露出来,更不会流于文字表面,只能静心阅读,在平淡的时间里挤出那些富于营养的观点和想法。
难的东西不易得,再加上若看不到难的背后躲藏着的那些钻石光芒,恐怕不会有人涉足,连试都不要试一下。而从真正有利于自我的角度考量,主流文学经历了成百上千年的考验,至今仍然是座不容小觑的知识宝库,是一个人挑战自我的竞技场,值得沉下心来尝试,挤出时间来深入阅读。
阅读越多,自身的思想体系就越完备,阅读越多,眼前的世界就会呈现出动人的色彩,阅读越多,你看到的就越具体,越真实。
《三体》是否会成为比《红楼梦》更伟大的名著?
首先《三体》跟《红楼梦》完全不是同种类型的书,而且作为名著,首先要具有伟大的思想内涵与深厚的文学水准,《三体》这些都没具备,所以还比不上《红楼梦》,它们完全不是一个档次的。
《三体》讲的是文化大革命如火如荼进行的同时。军方探寻外星文明的绝秘计划“红岸工程”取得了突破性进展。四光年外,“三体文明”正苦苦挣扎——三颗无规则运行的太阳主导下的百余次毁灭与重生逼迫他们逃离母星。而恰在此时。他们接收到了地球发来的信息。在运用超技术锁死地球人的基础科学之后。三体人庞大的宇宙舰队开始向地球进发……
所以《三体》讲的是科幻的东西,科幻的东西或者说科幻文学在现代还不是个主流,还是个边缘文学。非主流的文化能算的上名著吗?起码名著要有文化内涵吧?
而《红楼梦》讲述的是贾宝玉和林黛玉及薛宝钗之间的三角恋爱,在描写传统中国贵族生活的腐败与颓废。全书中有很多关于佛教、道教、儒家的思想,富含神话的色彩,并且反映著作当时的政治礼教、社会生活、经济制度及文化发展,乃至服装穿戴、饮食药膳、建筑亭阁、舟车行轿等等层面。从文学主流思想与文化来讲,都是多元化,富有强大思想内涵的,而且后世人坦言再续写《红楼梦》都比较难,因为《红楼梦》的文学水准也是极高。
从这几方面来讲,个人觉得《三体》肯定无法比《红楼梦》伟大,更谈不上名著。
文学的未来有文言文的席位吗?你怎么看?
欢迎来到“老穆说语文”问答领地,老穆将用最大的热忱和最好的回答来回馈您!
老穆解析
穆老师认为,只要还有语文教材,就必定会有文言文的席位,只不过是主次的问题。
语文,之所以称为语文,就是将“国语课”和“国文课”合在一起得来的。而“国文课”,教材都是文言文。
文言文是一个特殊的存在,往往存在于书面语中,日常交流则偏白话。
据说,面对倭寇挑衅,朱元璋曾下一道圣旨:“奉天承运,皇帝昭曰,告诉百姓,准备好刀子,这帮家伙来了,杀了再说。钦此。”
为何会有文言文重不重用之说呢?就是因为它生涩难懂,运用性不强,你想啊,要想读懂文言文,必须掌握翻译技巧、理解关键字词以及掌握特殊句式。
穆老师经常会给文言文注解,中考的文言文还算简单,篇幅短,易懂,但是高考文言文,就难了,学生学起来是不容易的。
中考文言文注解例举:
高考文言文注解例举:
由此可见,文言文不可能作为主流文学对待,注定是非主流文学。
倘若说完全废除文言文,这是不可能的,毕竟它有着重要作用,比如通过阅读文言文,我们可以了解过去的政治、经济、文化、农业、医学、教育等方面情况,让古人智慧充实今人头脑……
亲爱的朋友们,你们清楚了吗?加油哦!
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文学是老了吗?越老越有号召力?
文学老了?
我们认为文学老了,大概是基于我们自身的寿命,看待文学的发展历史,而这段历史的时长对我们而言相当漫长,所以我们会将它想象成一个年迈的老人;
但我觉得这些事物的发展无须使用我们对年龄的概念去考虑,因为文学是一代代人创作的,有古老文学就会有后续的新文学,像人这个总称一样,它是老的还是年轻的,无法描述,只有人个体才能讲年轻或老迈,所以我们描述文学的发展使用兴盛、衰败就好;
现在文学应该算是平常,没有兴盛的那种热情,也没有衰败的那种凄惨,所以我觉得还好,相信随着社会的发展、进步,我们会越来越重视精神生活,文学会兴盛起来。
文学的号召力
文学经过长久的发展,作品可谓繁多,但是也不是越古老的文学越有号召力,只是其中的经典会很有号召力,因为人们心中认同它们,它们可以教育我们一代又一代的人,让那些美德、那些传统、那些智慧代代相传。
当然,现代也会有很有号召力的文学作品,它们如何经得住代代人的评判,也许最终也可以成为经典。
什么是非主流文学?
非主流文学:指的是50-70年代,那些偏离或悖逆主流文学规范的主张和创作。它是相对于不同阶段的那些被接纳、被肯定、被推崇的主张和创作而言,是个历史的感念。它在一个高度一体化的文学语境里,处于受压制的地位。非主流的异质文学的出现,在本时期呈现为阶段性的状况。如1956-1957年,1961-1962 或文革后期等。
网络小说会不会发展为主流文学?
对于主流文学这四个字,很难去真正意义上去区分和定义。
因为在我看来,文学意识形态的发展来源于时代背景的不断变迁,符合潮流,源于生活,是一种不可避免的时代趋势。
互联网时代高速发展,科技日新月异,信息分享传递的速度和渠道越来越便捷,文学触网后生成了网络文学的同时,随着我们的阅读方式从纸质的图书杂志变换到了电脑,又从电脑到手机,乃至到现在的电子阅读器。
工具变迁直接影响了文学的发展方向,网络文学在我个人看来,目前仅仅成为了我们娱乐消遣的一种主流方式,严格意义上并不能说就是主流文学。
季末推书原创回答,如有不当,还请见谅。
如果主流文化和非主流文化产生了分歧之后,我们应该怎么做?
从“主流”、“非主流”的定性上就可以看出,主流文化是占主导地位的,因此没必要过度担心什么;另一方面,世界是多元的,文化也是多元的,非主流文化之所以存在,一定有它存在的理由,有它的市场,不必视之为洪水猛兽。有管控有分寸地和谐共生是我们应有的态度。
主流文学是指哪些?
从内容上讲:主流文学大多指反应显示的现实主义浪漫主义等,非主流主要是指从上世纪初流行的现代主义,意识流,表现主义,存在主义等。从思想上讲:主流文学关注当下人的状况,现实存在的问题非主流注重人的潜意识,文学对人心理的反映,人在现实中的尴尬处境等。主流文学代表作家作品:哈代《苔丝》,托尔斯泰《复活》,肖洛霍夫《静静的顿河》等。非主流代表作家作品:加缪《局外人》,乔伊斯《青年艺术家的画像》,福克纳《喧哗与躁动》等。
你眼中的纯净文学作品和非纯净文学作品的区别是什么?
应叫“纯文学作品”,它是针对通俗文学作品而言的。没有“纯净文学作品”的提法。
莫言的魔幻现实主义小说《蛙》和金庸的武侠小说《天龙八部》相比,哪个文学成就更高一些?
原谅我,从未读过莫言的任何作品,所以无法评价。
从贾浅浅诗歌事件大家觉得中国文学圈究竟出了什么问题?
几句随便没有美感、低级趣味的话,回车键排列成短字句,就成诗了,再找几个指鹿为马的“赵高”似的名人瞎吹捧一气,就能获奖?这样下去,高雅优美的诗歌艺术,就被这些人作贱糟蹋了,真让国人感到愤怒和痛心!文艺(文学艺术)是为人民大众服务的,真正的人民艺术家都会时刻牢记用优秀、先进的文艺作品弘扬社会主义核心价值观、讴歌社会正气和真善美(正能量),为社会和人民大众创作文艺精品(诗歌)的责任担当,而不是瞎编乱造低级趣味、毫无诗意愚弄民众的垃圾作品,才会不辜负国家和人民给予的职务和荣誉。“屎尿诗”、“丑书”、“平安经”等都是愚弄人民群众的垃圾!
文学与非文学的区别有哪些,结合具体作品说明?
“文学”二个字,“非文学”三个字,后面的多了一个字,打自天才的非著名人物出现以后,“主流”与“非主流”,“文学”与“非文学”,这些个看起来光鲜,实质概念上开玩笑的东东还真不少。
有人还一本正经念道这些个扯蛋名词。这天下一些人喜好发明使用扯蛋名词,颇显才华,但也自欺欺人。现代文艺为何被一些人称为“非主流”?
非主流?
红尘的‘目光’关注的是——
物欲横流!
几人见上帝紧皱眉头——
在需要帮助的时候。
现代文艺自备现代的‘审美’目光,
主流的‘壶口’流出了‘七彩锦绣’。
却忘记了大浪淘沙才是
民族的灵魂,
妖艳的色彩下生灵的忍受!
至今迷茫于文艺之‘圈’两种音读,
道德的考量让它遭遇‘劫’数。
有多少屈原在汨罗江问天,
竟鲜有雷霆愤怒!
不破不立,
无狂风怎开湛蓝的版图?
崔公毕竟不是雷公,
扫一时阴霾满降暴雨如注。
我忧患本色的两根‘动脉’,
本应‘清浊’,
一塌糊涂!
欣悦掌乾坤自有‘力’手,
听惊雷,
于无声处!
什么是主流文学?
主流文学这一词语应该不是严格的学术意义上的概念,从文体来说,或许是较为常见的几类文学作品,比如小说,呵呵,不过这并不严密,小说在书店里固然比较多,但在网络上似乎散文或诗歌更普遍一些。
从文学的发展来说,这个“主流”似乎又有传统或保守的色彩,但哪些东西是传统的,或者是保守的呢?这个也无法严格界定。从读者的接受角度,是不是最易于为大家所接受的东西就是主流呢?如果是,那么从“质”和“量”的角度来区分,又谈何容易呢? 其实“主流文学”的模糊性,根本上源于“主流”这一概念的不确定性,但“主流”又是一个成熟的复合词。所以本版命名实际上源于一种可意会不可言传的心理,我们的理解也只能建立在这个心理基础之上,毕竟文学本身也是一种相对模糊的文化形态,对它的分析也不宜过于板实。呵呵相声界主流与非主流是怎么回事?无中生有?
回答正确,就是无中生有!原因有两个: