现代仿不出的宣德青花瓷器什么特征？

藏友们，大家好，现在我来为你回答这个问题，明清有没有仿哥窑，答案告诉你听，那是肯定有的，而且仿制的年代跨度还非常长，宋代五大名窑里，至今为止还没找到真实的窑址地的，就属哥窑了。虽然现今还没发现其窑址，但它的传世品还是常见的，比如北京，台北两地和国内外大点的博物馆，还有一些大藏家手中，都可以看见。特别要提的是宋代哥窑，不仅是在宋时，它同官窑都是属皇家和王侯贵族之所拥有，甚至到清代乾隆皇帝也对其宠爱有佳，更不用说民间里的民窑对其所尊从的了，哥窑从制作工艺上说，它就有一段传奇故事可讲，以至于宋之后，历代窑厂的工匠们都想把这种神奇的品种，让它得以还原，可是纵观这些历代仿制哥窑的传世品中，都可看到，完全不能达到宋代哥窑的完美工艺水平，最多只能说表面有点接近哥釉的感觉，不管是从制胚，修胎，还是釉面和开片纹，和温润如玉的感觉，都是相差甚远。

明代仿哥窑，开片上会比较接近宋时的哥窑，但釉色和胎是无法达到。到了清代和民国时期，仿的哥窑，它的开片和纹路就非常浅，釉色也暗哑，没宋时那种温润如玉的感觉出现。所以，如果哪位藏友手里能拥一件宋代哥窑，那可真是天降鸿福了，一定值得好好的珍藏。

好了，问题就回答到此，有喜欢的朋友，可动动你的金指，加个关注，点赞和转发吧，谢谢你的观看，再见！

如何判断明代宣德瓷器的真假呢？

第一点，宣德（1425--1435）距今已有将近六百年的时间差，瓷器气泡的衰变业已十分显著，有相当一部分只要稍微留意，用肉眼已经可以清楚地看见瓷器气泡的多种类型的衰变程度，100倍以上放大镜下观察就益发清晰、精准、可靠。

如果用100倍以上放大镜观察瓷器表层釉面，没有任何气泡衰变现象，基本可以确认为新品伪赝品，因为无论瓷器表面玻化度有多高、胎质瓷化度、致密度有多大、保存条件和环境有多好、使用和把玩程度有多轻微，近六百年的岁月痕迹不可或缺，缺定不对，毫无疑问。

有瓷器气泡衰变系统和体系做本质性把关，既不用担心“认假成真”、“定新为真”，让伪赝品蒙混过关得逞；也不用担心“认真成假”、“定真为假”，更不会闹出“定珍为假”“定臻为假”的学术闹剧、丑剧和悲剧。

第二点，宣德瓷器胎体致密、手感沉重，同体积大小的器物，比其他历朝历代（康熙朝除外）的瓷器手感沉重度一般要大三分之一到二分之一以上，极其明显，越是厚胎器型硕大者，越是明显，比如笔筒、笔海、画缸等大件器物的沉重度越超心理预期，如不加小心，极易出现失手跌落等意外，需格外注意。

当然，这一点并不是宣德瓷器的本质属性，只是在厚胎大件上才格外明显，普通小器物上表现并不显著，所以这一特征只有“佐证参考”价值，而不能作为“本质特征”直接用来判断被鉴物的“是非对错”。

第三点，宣德瓷器的画工与画风相对于其他各朝各代特征显著，尤其是龙纹雄武彪悍、张力十足、霸气十足；青花用料基本都是苏麻离青料，流淌、散晕、铁锈斑、锡斑明显，等等等等，这些由于都属于非本质特征，因而都只有“佐证参考”作用，不能单独独立使用，否则必犯“认假成真”或“认真成假”的鉴定失误和错误。

因为所有的表象特征都是可逆、可仿、可复制的，以这种非本质特征去甄别瓷器，最终必然陷入疑神疑鬼、患得患失、否定一切的泥潭而不能自拔，如果仅仅是“私鉴私藏”问题还不大，至多是个人误判吃药或失去机会而已，如果是“公鉴”那么罪责就大了，等受到追究，后悔已经来不及了。

总而言之，瓷器鉴定还是应该“先纵后横”，“先定年龄，后判真伪”更为科学实用，这种方法适用于所有瓷器品种、品类的鉴定，当然也包括宣德瓷器的鉴定。这种方式和方法有目共睹、客观真实而又直观简便、直接快捷、易学易懂、科学可靠，不妨一试。

我是“以瓷惠（会、慧、汇）友”，对中国古瓷器的鉴藏有近三十年的实战经历和经验，十几年前就发表过《古玩鉴定的误区》、《浅谈瓷器的手感》、《瓷器鉴定中的“望、闻、问、切”》、《气泡在瓷器鉴定与鉴赏中的地位和作用》等一批有一定影响力的论文和作品，现在就古董鉴定问题已经申请了国家发明专利。现在入驻自媒体平台，期待与所有真爱古瓷的朋友坦诚沟通交流，大家各抒己见、相互切磋、共同进步！感谢各位朋友的捧场关注与点赞！谢谢！

上几件宣德瓷器，以证上言，以饷同仁。

宣德青花瓷铁锈斑为什么在放大镜下呈绿色？

我是“以瓷惠（会、慧、汇）友”，对中国古瓷器的鉴藏有近三十年的实战经历和丰富经验，早在十几年前就发表过《古玩鉴定的误区》、《浅谈瓷器的手感》、《瓷器鉴定中的“望、闻、问、切”》、《气泡在瓷器鉴定与鉴赏中的地位和作用》等一批有一定影响力的论文和作品，现在就古董鉴定问题已经申请了国家发明专利。现在入驻自媒体平台，期待与所有真爱古瓷的朋友坦诚沟通交流，大家各抒己见、相互切磋、共同进步！感谢各位朋友的捧场关注与点赞！谢谢！

而且声明一下，我所有文章中才的藏品都是我个人的收藏，万不得已用别人的图片，我会特别注明。照片是自己拍的，图片远不如实物精美漂亮，没办法，个人技术不行，光线、角度、距离都把握不好，大家凑合着看吧，能说明问题就行。

为了更好、更直接地与各位瓷友沟通和交流，“以瓷惠友”已经开通了“西瓜视频”，已发“蚯蚓走泥纹的前世今生（一）、（二）、（三）”、“定窑何以成为五大名窑之一，应该如何鉴定”等视频，欢迎喜欢探讨瓷器鉴定真谛的朋友观看、评论，后续我会开通“西瓜视频直播节目”，方便与有瓷器鉴定鉴赏需求的同道沟通，敬请期待！回到话题上来。

宣德青花瓷铁锈斑为什么在放大镜下呈绿色？

正所谓“少见则多怪”，“宣德青花瓷铁锈斑为什么在放大镜下呈绿色？”其实你只不过是见识到了肉眼所见“铁锈斑”下微观的一种绿色而已，实际上在所有“苏麻离青”料所呈现的肉眼可先的“铁锈斑”下微观色彩真可谓是五光十色，赤橙黄绿青蓝紫黑，色彩斑斓，形成原因就是“苏麻离青”料的伴生矿在特定温度、特定氛围、特点时长内所呈现出的肉眼不可见之色彩光泽而已，不值得大惊小怪，而你所观察到的“在放大镜下呈绿色”的情形，只不过是人们早已司空见惯、见怪不怪的具体情形之一而已，没有什么可惊奇的。

而这一点，也恰好说明了“传统瓷器宏观特征眼鉴学”的巨大漏洞、巨大缺陷与巨大过失，试想一下，如果你把“宣德青花瓷铁锈斑在放大镜下呈绿色”当成了鉴定宣德瓷器的鉴定依据、鉴定尺度、鉴定标准与鉴定规则的话，你会多么理直气壮、信心百倍、问心无愧地全面扼杀、抹杀、棒杀多少“铁锈斑在放大镜下”呈现出其他任何色彩的宣德本朝的真品、珍品甚或臻品瓷器而面不改色？而现在每天都在上演着如此荒唐、如此荒诞、如此荒谬的专家鉴宝事件？是不是如此的呢？

同理可证，所有“传统瓷器宏观特征眼鉴学”所依据的“宏观特征”，由于都不具有不可逆、不可仿、不可复制与无可取代的本质性、规律性、真理性内在特质，而只不过是可逆、可仿、可复制和可取代的非本质、非规律、非真理、非科学、不科学甚或是反科学的浅表性外在特征，根本就不能作为鉴定依据、鉴定尺度、鉴定标准与鉴定规则，否则就会堕落为“嗜痂成癖”、按图索骥、刻舟求剑、缘木求鱼、削足适履、信口雌黄的恣意扼杀、抹杀、棒杀民藏国宝的罪恶滔天的杀人犯、杀宝犯、杀真犯、杀珍犯和杀臻犯，您认同吗？

由“宣德青花瓷铁锈斑为什么在放大镜下呈绿色？”这一个别问题、局部问题引发了我如此严峻、如此严重问题的探讨，也许有失公道而陷于自我认知的偏颇吧，但无论如何我希望能够得到有志之士、有知之士和有智之士的深思，何以朗朗乾坤、清明世界却任意狗屎当道、恶魔横行而无人问津、无人问责、无人问道，何哉？！！！