什么是非虚构写作，有哪些常用方法？
在回答你什么是非虚构写作前，
你要先知道什么是非虚构文学的概念。
举个例子吧，凡是以现实元素为参照物进行创作的文学，
都被称之为“非虚构文学”。
比如我们经常看到的电影或电视剧开头有类似的字幕：
本剧情根据xxxx真实案例改编，或谨以此作品献给或祭奠或致敬xxx事件/人，等等。
这些都是“非虚构文学”作品。
比较有代表性的比如：
马尔克斯的《一桩事先张扬的谋杀案》小说作品
反映水门事件的作品《总统班底》，以及以它为蓝本改编的影视作品《尼克松》等。
知道“非虚拟文学”的概念以后，
我现在来回答你什么是“非虚拟写作”以及如何创作。
什么是“非虚拟写作”：
将自己虚拟为一个现场的观察者，通过详尽的细节描写（包括心理、实物、场景元素等等），极尽可能得给所有关注者还原呈现当时真实的现场元素。
如何创作一部优秀的“非虚拟文学”：
这里要求作者有一套完整的视角描述技巧；
细腻的元素采写技能；
以及还要是一位出色的心理读写师；
同时还要具备强大的素材获取和渲染情绪的语言描述大师；
好了，以上就是我为你解答的关于“非虚拟写作”的概念和创作要求，希望可以对你有所帮助。
另外，如果大家对写作非常感兴趣，也欢迎大家关注我的头条号“屹波读书”，上边有很多关于如何提高写作能力的技巧，非常适合零基础学写作的朋友。
当然，如果大家对我的看法持有不同的意见，也欢迎大家留言，评论。
什么是非虚构写作？
关于什么是非虚构写作，这个问题我已经考虑很久了，自己也写过一些这样的作品，虽然写的不够成功，但是，总算是写过，有体验。
今天，我把心得分享给大家。
所谓非虚构写作，我的定义是用真实元素独立完成的技巧性作品。
下面，我对这个定义，做一番简要的解释。
第一，何为真实元素？真实元素是针对事实而言的。对于一个事实，何事、何人、何时、何地、何因，必须要符合这个事实本身的真实，同时还有细节、场面、数字、背景、逻辑事理，等等，都必须是真实的，符合事实真实的标准。如果其中有任何一点不实，就不是非虚构作品，而是虚构性作品了。
第二，什么是技巧性？这里所谓的技巧特指文学技巧。文学有叙事类作品和抒情类作品两大类。叙事类作品讲究塑造人物形象，抒情类作品讲的是创造意境。塑造人物形象的方法，是从细节开始的，从细节开始之后，形成一个个细节的组合，构成情节，构成故事，从而形成一个独特的人物形象。而创造意境，是从意象开始的。意象是作者的主观情感融进了具体物象之后所形成的像。一个又一个的像组成一个小意境，一个又一个小意境，组合构成一部作品的整体意境。因此，所谓的技巧，就是细节的写作技巧和意境的写作技巧。因此，非虚构作品写作的基本手法，就是意境的写法或细节的写法。
第三，何谓独立完成？也许你说了，这一部作品是我自己完成的，而不是和别人合作完成的。这不是我说的独立完成。所谓独立完成，是在写作的时候，不受外部干扰，也就是不受政治的、经济的、文化的、权力的，方方面面的干扰，是按照人物和意境的本来面貌去写的，只呈现其本来面貌。这才叫独立完成。
第四，关于材料与材料之间的关系问题。一般来说，文学作品材料之间的关系，是因果关系。理论文章和应用文材料之间的关系，是逻辑关系。非虚构作品材料之间的关系是相关关系，也就是说，材料与材料之间只要能找到事实的关联，怎么组合都可以。其结构是非常自由灵活的。
第五，要有诚恳的态度。写非虚构作品，犹如和朋友交谈，态度必须真诚，必须认真地对待其中的每一个事实，每一个细节，每一个意象，每一个词，每一句话。
总而言之，非虚构作品被称为第四类写作。他是在文学写作、应用写作、理论写作之外的特殊形式，是借用前面三种写作方法和原则，而产生的又一种新型写作模式。
任何一件作品，如果同时符合上面所讲的5个条件，就一定是非虚构作品无疑了。
如何写好一篇非虚构类文章？
写作是表达，也是记录。
最近澎湃新闻联合今日头条、复旦大学发起“澎湃·镜相”非虚构写作大赛，鼓励写作爱好者参与。这次非虚构大赛，今日头条设置的奖金池一共30万元，其中最高奖奖金就有10万元。并且福利还不止如此，获奖的作品将在澎湃新闻及今日头条获得百万推荐，且有望被影视改编及结集出版成书，获奖者还将成为澎拜新闻湃客号签约作者，也有机会与头条号平台签约。
这次比赛，奖金丰厚，还有机会出书。对很多人来说，可谓诱惑很大了。
很多写作者想必已经开始备战，而从来没有写过的人，自己经历丰富有很多故事却不知道如何下笔。
那么首先我们来了解一下什么是非虚构写作。
非虚构写作
“非虚构写作”的概念起源于上世纪60年代的美国，与“虚构”相对，是一种边界宽泛的文体概念，这种文体以“忠于事实，还原真实”为准则讲述故事，故事的讲述手法可以用小说等文学手法。如今，非虚构写作经过发展成为一个新的文学领域，其概念在实践中不断被扩大，从特稿、报告文学和纪实文学的星星之火，逐渐扩展为一种独特的写作方式。与虚构相对，说的直白一点，非虚构写作就是真实写作，写作内容可以是自己的人生经历、别人的人生经历、或者是社会真实发生的事情，总之非虚构内容范围还是蛮多的，但是无论些什么，必须要真实。如果不属实，就很有可能变成咪蒙公号的《寒门状元之死》那样，惨败在公众眼下。
现在非虚构写作是很流行的写作的方式，很多大号写作都以非虚构故事为主，比如公众号【人间】【真实故事在线】等，每一篇非虚构征稿稿费起点就是500，有的是100元一篇。写好非虚构故事，把写作变现，成为月入上万的写作者是完全有可能的。
了解完什么是非虚构，我们再来看看该如何写一篇非虚构作品。
第一：取材
非虚构取材，可以是别人的故事，也可以是自己的故事，也可以是一个社会事件的还原，对于初次写作非虚构的写作者来说，最好的切入方式就是写自己的亲身经历，这样要顺手很多。但是简单的叙述容易陷入流水账，所以一定注意第二点。
第二：写作技巧
1、悬念式开篇
非虚构写作，可以是散文，也可以是小说，也可以是故事的叙述方式，很多时候并不局限于一种表达方式，无论采取何种表达方式，除了真实，最重要的一点就是要好看，这样才能吸引读者阅读下去。而要把很平常的事情写的精彩，那就最好借鉴小说的表达方式，注重全文结构。吸引读者最好的方式就是设置悬念，由其是开头，增加读者的兴趣。然后中间和结局，要注重开头、中间、结局三者的关联性，如果有一定结局反转，那就更好了。
2、画面感
故事场景的细腻描写。其实就是要注重细节的描写，这样才能给人更加真实的感觉。通过文字把故事发生的场景尽量写出画面感。注重语言、动作等细节刻画。
3、人物刻画
刻画人物的时候，不要用干瘪的形容词，要把人物写活，就要把人物的特点具体到某一件事情中，比如写一个很泼辣，那就把这种泼辣通过人物之间的矛盾表现出来。这样就避免把一个人物写的干巴巴的。
4、注重时空
这一点可以用新闻的写作方式，在什么时间，什么地点发生的事情。时间具体，空间具体，才具有真实感。咪蒙公号的那篇《寒门状元之死》就是被网友扒出来是虚构的，其中一点就是时间问题。
所以一篇优秀的非虚构作品，既要有小说的技巧，也要有新闻的技巧，甚至有时候还要有散文的情感。
如果了解了这些您还是不知道怎么下笔，那可以参考以下经典非虚构书籍，学习他们的写作方法：
第三：优秀非虚构作品
1、杜鲁门?卡波特的《冷血》，非虚构写作鼻祖作品。
杜鲁门?卡波特，“战后一代最完美的作家”。1966年，《冷血》出版，仅两周即登上美国畅销书榜第一位，且雄踞一年之久。卡波特在《冷血》中的写作，开创了非虚构文学创作的崭新形式。★ 被《纽约时报》誉为“美国有史以来最好的纪实作品”★ 55周雄踞美国畅销书榜TOP 1★ 入选兰登书屋“20世纪全球百部英语非小说”★ 美国推理作家协会“史上最经典的百部推理小说”新人想写网络小说，哪种题材可以选择？
提到写作，最令人头疼的可能就是：没得写。（没故事可写）打开Word，半天憋不出一行字，好不容易写几行，下一秒就果断删掉，因为自己读的都矫情、尬！
但是好的故事却是任何写作中永远绕不过去的一道坎，解决最初的选题＋故事，即解决了大部分非虚构写作的核心问题。
经常有学员问我，说：“老师，我能不能按照自己的想法，随心所欲的写？”
其言外之意就是，什么准备都没有，想到哪写到哪。可能会有人质疑，没有前期准备＋构思，能不能写出一篇好的非虚构文章。
我的回答是，“不可能。”
有一句话是这样说的，“巧妇难为无米之炊”，纵使你文笔再好，用词再老辣，没有一个好的食材、没有一个好的准备，也无济于事。同样的道理，你没有一个好的故事、没有前期充足的准备，你连笔杆子都不想动！
所以，写作前一定要确定一个好的选题、一个好的故事，在后面的过程中，写作的大楼才会越盖越高。
好的题材，决定文章整体的下限，也是间接提高写作水平的一种；而上限，得看写作者自身的写作本领。
重点来了，如何选题＋重建故事呢？
选题的标准，一定要符合下面几个点：
①故事性。我相信无论什么平台，大家都非常注重故事性。故事性，你也可以理解为故事情节。如果故事情节足够吸引人眼球，其实本身就已经脱颖而出了。
故事性我们可以直接理解为：它讲了一件什么样的事？10个人中，如果超过6个人被感动或吸引，那这个故事就是个好故事。
②自己对整体事件、人物的把控。写作者必须得清楚故事的缘由发展，无论你从哪个角度写，对于整件事情的经历或者主人公，都必须有一定的见解。
如果对事件细节、人物、高潮没有充足的把握，即便是一个好的题材，写作者也写不好，在后面的写作中，将会出现颠覆性的困难。
③细节，是非虚构写作中非常重要的一个点。细节可以贯穿一切，而文章一切想表达的，都可以用具体事件的细节来表达。
比如说，我想表达父亲的自尊心和作为男人的责任感。就可以用这样一个细节看出来：
提前一天进年货的当晚，搬运、打包、冷藏，父亲一直干到凌晨2点半，
第二天早上8点半就被老板叫醒去摆摊。
几天下来，父亲双眼肿胀，发梢的白色更明显了。他有些撑不住，
母亲一个个电话打过去，也没空儿接。不喜欢多说话的他宁肯酸着手，
一行行地敲字回复。我把所有的微信零钱都发了红包给他“鼓舞士气”，他也不收。
选题还有一点，我们得尤其注意：必须得符合平台的特性。
每个非虚构平台对待文章的要求都有差异，作者最好投其所好，钻研其平台调性，再去投稿。
可能大家会有疑惑，为什么说选题能提高写作水平呢？
因为选题，直接决定了文章的层次。而选择了可读性强、故事性强的题材，在后期的叙事中，写作者本身，可以得到更大的历练。
越是起伏大的题材，越是能震撼人心，而越是震撼人心的东西，越是能锻炼写作者的水平。
“你能不能hold住那个题材。”|
再说，重建故事。重建故事方面，我只特别提一个点：那就是故事模型。
你打算用什么样的模型去写？
建议两个模型。
①模块式。简单来说就是，把所有的故事情节和细节，按照几个人、或者一个人物群的方式，按照顺序写好几个人的故事。
②时间线。时间线的顺序有顺序/倒叙/插叙，把人物安排在不同的时间点，但是要有一个主人公引领全文。
下手不够狠，语言稚嫩
写作，在某些方面，和画画、唱歌、演戏等艺术行业，都有着共通之处。
写作上的人物刻画不全面、情节不突出等问题，在一张画上，表现出来的可能是：画的不立体，在演戏上呢？演的太突出，或者不符合人物特性，一个字，尬。
我把这共通的问题，总结为下手不够狠、侧重点不够突出。
为什么呢？
因为你不懂。你不懂结构，你不懂细节，你顾此失彼。你甚至连一条交接线，都找不明白。你只看到自己觉得的简单，背后的原理和构造，你都不知道
很多刚开始演戏的，总喜欢演那种上层阶级、中产角色，就好像刚开始写作的人，喜欢用一些漂亮的的词藻，文章的逼格就高了起来。
那么还有呢？深入到细节里面的复杂关系呢？人物内心的情感，通过什么微动作表现出来的呢？这个人性格暴躁，就写他砸东西，打孩子。
他砸东西，他本来屋子里的摆设呢？砸哪儿了，有什么影响？他打孩子，家人怎么说？邻居怎么说？孩子平时怎么看他？
这是不是也能表现他性格不好呢？
高手和新手最大的差别在于，他具备某个类型的写作思维，他知道整个世界的立体，坏人也有好，好在哪？别人觉得他好吗？他最终表现出来，是好吗？他们知道应该着重强调哪些部分，而新手的写作世界观是平的。
不仅仅是写作观——平，还有文笔、语言平平，甚至可以说是稚嫩。
举个例子，我以前的学员在非虚构写作中的一段话。主角是一对离婚在江边偶遇，那条江是俩人从前认识的地方。
男人挽起女人的手，看湖水涌动，男人转过身，“没有珍惜你，是我一生的遗憾。在没有我的日子里...”
我跟他说，现实生活里，许多离婚男女是不大可能说出这样的话的，即便说话，也不会是这样的味道，他们已经离婚了。最多，也可能只是打个照面。
后来他说，看到很多人在桥上看湖，觉得很感动，才想把它写下来。但其中的逻辑性和人物关系，没有考虑到。
一个不到20岁的小姑娘，由于阅历和人生经验的缺失，即便在写作中把景色、排比句、华丽的词藻用的天花乱坠，一旦触及生活的残酷、人物的细节就不够了。
这是任何词藻都掩盖不了的稚嫩。
那怎么样才能下手够狠？触及生活本质呢？
试一下写一些黑暗事实。|
因为那样的事实在平常生活中显得尤为突出，而其背后的故事本身，非常的爆炸，想要摆脱文字的稚嫩，就必须练就一番像手术刀一样的精准文字，而这样文字最好的载体，就是在一些阴暗、现实、难受的故事中。
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现在流行非虚构写作，很多故事取材真人真事。这样的故事更能激发阅读兴趣吗？
一切看人。看是谁写的。故事本身无所谓。
惊天地泣鬼神的故事多的是，普通人写出来谁看呢？
比如……不说了。
名人明星时代。正能量需要炒作才是能量。
融媒时代，如何正确地“非虚构写作”？
与大家分享第四个怪人的故事。
四怪住在一个古老的村子里，只有三间狭小、阴喑、潮湿的屋子。父母双全，老而不衰，精神爽朗。长兄是个五十多岁的哑巴，朴实勤劳，略通文字，礼让顾家，不曾娶亲。姐姐早嫁，孩子已经读书了。再就是四怪兄弟俩。兄弟俩都生得矮胖、圆实、滑稽，好为不肖之事。家里的重活都赖给哑巴兄长。
四怪的父亲多才多艺。可惜的是，这些才、艺都不是时刻可用的，发不得家。例如唱皮影戏。解放以来，被当成“封资修”禁止演出。改革开放以后，作为民间艺术解禁，在农村又风行起来，刘李张何有了生日婚庆乔迁就开演。但是，时代变迁的步伐越来越快，除了老年人，其他人“开一回眼”之后，就蹭电影电视去了。过去的老年人总是越来越少，皮影戏也就越来越唱不下去。八十年代中期复兴，八十年代晚期就射幕了。后来国家启动非物质文化遗产保护计划，皮影戏也在其中，但消息闭塞的四怪一家全不知情。
大怪跟父亲学会了皮影戏。他的唱腔与古典戏剧相仿，是一种声腔艺术。我个人很喜欢听。但是，社会大众欣赏声腔艺术的范围，还局限在流行歌曲。因此，凭这个还挣不到起码的钱。皮影戏没有生意，他哼唱的瘾却依然大，时不时的亮开嗓子唱几句。
大怪还跟父亲学会了跑堂，就是俗称的外堂。红、白喜宴上张罗礼仪、上席、出菜、洗碗筷，等等。但是，一个地方通常有好几个外堂师傅，僧多粥少，竞争非常激烈。大怪居然忽视了这场竞争。偏偏他又有个拈轻怕重、做事马虎，又好吃吹牛的恶习。
有一回，大怪与父亲参与一个白宴。按照风俗，主人家收到的布匹都要写上客家的名字，挂到奠堂的两壁。这家主人请的账房先生是丧礼礼生中的一员。账房吩咐跑堂的大怪将布匹挂好。大怪不肯，声称挂布匹是账房的事务，与外堂无关。账房十分恼火，串通所有礼生和叭生，要把大怪父子从宴席行业中开除出去。之后，凡有主家相请，礼生叭生就会提出不与大怪父子共事。请外堂有选择性，而礼生叭生只此一班，主家只能迁就礼生叭生。
本来，社会上有一个公理：“生意各做各的，不能欺行霸市。”但这个成了虚空的、漂亮的言词。大怪父子就没有得到它的护祐。
当地小学按照上级的规定，毕业班必须寄读。这样，就需要一个专门做饭的工友。四怪的父亲有幸被聘用。但他年纪大了，挑水费劲，就差哑巴长子代劳。没过多久，大怪贪图学校的安逸，自行替换哑巴，当起了工友。
起初，大怪比较尽心，颇得师生的好评。久而久之，与教师们混熟了，就喜欢缠着人家吹牛皮，既打牌又打赌。工作大滑坡。有时吃夹生饭，有时延迟一个小时才吃，有时连水也缺用。切菜象劈柴，大块长截，煮没熟，不进油盐。有学生又告他收食粮减斤压两。
还有，遇上学校会餐，或招待上级来宾，大怪特别上劲，提酒买肉如疾风扫残云，切菜卷起袖子一阵当当响。吃的时候呢，说他当仁不让就完全埋没他的才华了。说他明火执杖，趁火打劫，吞山倒海，才符合实情。他自说大话，吃多少斤酒不醉，吃多少块肉不腻，以便激起别人的质疑。于是，就有人打赌。于是，他就应战。于是，他就大获全胜――肚胀胀头晕晕。于是，人们当面大加赞赏，背后则大肆刻薄。
结果，闹到了这样的地步：学校指名不要大怪。大怪离开了学校。
大怪三十老几了，还没娶到老婆。大约熬不下去，总喜欢追着女人开下流的玩笑。常用的一句话是：“我愿意帮你。只要你陪我睡一觉。”开这类玩笑到了不分长幼辈份，不分场合，不分时间节点的地步。惹得远远近近的贤妻良母们唯恐避之不及。
本来，早在婚姻适龄阶段，大怪定过一门婚。那时正好任生产队出纳，掌握不少公款。他向往外面的世界，携款跑了出去。回来后，免了职，被划成“外流分子”。婚事也就跟着黄了。
此刻的大怪，颇有自知之明，黄花闺女娶不上，有模有样和未节育的单身妇娶不上，他就搁到一边，把目光盯紧那些贫寒、力小、节育了的寡妇。这个他“最有资格”，准备找媒人研究。他张着指头仔细计算：东边有一个，南边有一个，西边……但他终究没有娶上一个。
小怪儿时好打好闹，且有小偷小摸的习气。人称“小怪贼子”。正因为这些劣习不改，小学没读完就被开除了。走上社会的小怪，逐渐迷上了武侠小说，不仅购买了成箱的武侠书，而且广泛地换阅，达到了跨年龄跨地域的规模。因此，小怪的人缘特别“好”。成年后的小怪，依然喜好打闹，但不再小偷小摸。在待人接物上，颇有侠客的气度，落落大方。但丝亳不影响他顺手牵羊，搜你的烟，没烟就搜钱买。
小怪有个赶热闹的癖好。比如看电影，别的地方不去，专与放映员“交朋友”，递递东西，倒倒拷贝。
如今的小怪已成家立业，做起了小老板。
在非虚构的写作世界里，作家们应该如何安放自己的现实想象力？
这就涉及到了虚构和非虚构写作的基本问题。我们都知道，虚构写作中，想象力是作家的凭借，而在非虚构写作中，作家的想象力该如何处置呢？在早期的非虚构写作中，大多数作家都认为想象力是无处施展的，因为在非虚构写作中，大多数都是出自记者之手，保持客观中立的态度，对事实调查清楚，写作中要尽量简单明白直接，这才是非虚构写作的特质。但是，随着很多作家加入到了非虚构写作的队伍，他们拓展了非虚构写作的边界，出现了很多非虚构写作的典范和样本。
比如著名作家杜鲁门·卡波特的《冷血》就是早期非虚构写作的代表作，这本书是基于卡波特对美国一次重大案件的调查和采访，所谓具备了非虚构写作的事实特征，但是事实只是最基本的原材料，卡波特对事实进行了虚构性的加工，所以有具备了小说的调性。所谓非虚构的加工就是合理利用自己的想象力来弥补调查的部分缺失。很多人会觉得，在一部非虚构写作中怎么会有想象力的位置呢，想象力难道不是对事实的一种遮掩吗？那也不是，合理的想象力是对事实的一种补充。
这两年的非虚构写作在国内很受欢迎，比如何伟的《寻路中国》《甲骨文》《江城》都是其中的代表作，世纪文景还引进了非虚构写作大师盖伊·特立斯的“新新闻主义”代表作《被仰望与被遗忘的》《邻人之妻》等等。值得注意的是《被仰望与被遗忘的》这本文集中，特立斯特意解释了想象力是如何融入非虚构写作的，在他看来，“‘新新闻主义’虽然读起来像小说，但本质上不是虚构的小说。它追求的是一种更广泛的真实性，这种真实性光靠简单罗列事实、使用直接引语及坚持传统报道的严格组织形式这三种新闻撰写手段是不能达到的。‘新新闻’这一手法允许，而且要求，用一种更具想象力的方法，对人物和事件进行报道；它允许作者像大多数作家一样把自己融入到文章当中；也允许作者像包括我在内的其他作者一样，从一种旁观者的角度去看待所报道的人物和事件。”