喜欢京剧的票友现在有多少人，大都分布在哪些城市？
喜欢京剧票友解放前比较多，大都是富家子弟，而且学旦角的比较多点，当然学马派(马连良先生)戏也没，解放后也是有的，进入七十年代少了，运动太平凡，谁还有心情去玩，随着网络世界发展，戏剧走下坡路，老的更老行动不便，只有电视陪伴，年青人，爱上新潮，连电影都少有欣赏，何况戏剧，有坐着花二小时四十分钟时间去看戏，还不如和男，女友都跳叉叉去，基本上目前票友很少很少，
黄梅戏现时比较热，那是在大力宣传:二黄:造势，(安徽的黄山，黄梅戏)看似火热，时过怎么样，不为人知，以前黄梅戏公演比京剧好点，但上座也只在五成左右。一演出就是老一套，没有新玩艺，天天青菜萝卜，任谁都愁，它不象电视剧，品种多，变花快，大陸不行，还有台湾，香港，韓国，美国，那好看那，这一优势，是戏剧无法相比的，你说说，能有多少京剧票友？
京剧为什么很难推广？
以前我不知道 现在看看程派研究会对一直喜欢京剧 以赤子之心推广程派京剧的张云雷先生的打压 突然明白了。 听流行歌曲长大的一代人和戏曲基本是绝缘的。我觉得那是老年人干的事 是张云雷先生长身玉立在台上唱锁麟囊的赤诚模样让我对京剧产生兴趣 进而想去听名家的唱段 他说过 他唱得很业余 让我们有机会一定要去听听真正名家的唱段 ；他告诉我们这些京剧盲要尊重荟萃 哪里可以叫好 哪里可以鼓掌 哪里需静听 一点点的让我们70 后 80 后看着香港四大天王 听着周杰伦长大的一代 慢慢走近 了京剧。甚至打印下来那些晦涩难懂的戏文 跟着学 希望有一天有幸走入专场的时候 可以参与下千人大合唱！ 然而前几天程派研究会的两个声明崩塌了我对君子这个词的认知 狰狞的用词更想让我和庙堂艺术保持 “安全距离” 所以 就这样吧 你们是可以拿国家补贴的艺术家。我喜欢的是拿我们当衣食父母的草根艺人。所谓的国家情怀 我觉得也应该是能自食其力 不用国家拿纳税人的钱供养的艺人才有资格说的话。所以我觉得国家越补贴他们 他们就越不接地气 不会拿观众当衣食父母，指着高居庙堂阳春白雪的研究会 推广 真的很难！ 建议国家取消给他们的补贴 让他们凭本事在民间生存 就像这门艺术诞生之初一样。这样这门艺术才会更有生命力！