科波拉的电影之路是什么样的？
科波拉是美国电影新浪潮当之无愧的旗手，被称为年轻一代导演的先驱和榜样。1962年，科波拉因拍摄处女作《雨人》而崭露头角。在好莱坞拍片期间，科波拉对好莱坞的现行制度十分不满，在拍完《菲尼安的彩虹》后，便离开好莱坞，在旧金山成立了佐依特·罗普公司，决心从事独立制片，拍想拍的艺术电影。
科波拉的美学思想受爱森斯坦影响很深，又吸收了传统电影和新现实主义、“新浪潮”、政治电影的因素，完美地结合在一起，偏重于对社会哲理的探求。科波拉是一位擅长表现人类孤独与暴力的电影大师。1972年，科波拉导演了人物众多、气势宏大的的史诗巨片《教父》，获得了美国电影史上空前的成功。影片改编自马里奥·普佐的同名畅销小说，通过描写黑手党兴衰史对美国社会进行了哲理性的揭露。两年之后，科波拉又拍摄了《教父续集》。在续集中，科波拉没有简单地重复《教父》的路线，而是加入了更多自己的构想，在表现两代教父成长经历时，他采用了平行蒙太奇结构，将老一代教父维托从西西里岛来美国的创业的发迹史和新一代教父迈克尔经营家族生意的现实交织起来描写，形成一种隐喻和对照。两部《教父》给科波拉带来了空前成就，同时也带动了黑帮片的复辟热潮
此外，科波拉其它的重要作品还有影射“水门事件”关于窃听的《对话》，描写汽车大王的传记电影《塔克：人和梦想》以及具有史诗格局的越战反思电影《现代启示录》和融合了强盗片和音乐片的《棉花俱乐部》等。