怎样收藏到好的书法作品？
问题:怎样收藏到好的书法作品 ？
一幅作品是否值得收藏，主要应看两个因素：一自己是否喜欢？二作品自身的艺术价值如何？二者也应该是统一的。这与市场的短时表现及业内的一时评价是无关，因为历史和市场最终是最公平的，它们只承认作品本身的艺术价值。书画家的职务、地位都会有时过境迁的一天，炒作是炒不出作品生命力的。 学会怎样鉴别一幅作品的优劣，是要下番工夫的。因为只有收藏到好的作品，才能达到愉悦身心和投资保值、增值的效果。否则，心伤财去，懊恼终生！这里仅提供一些最简易、最基本的方法。
一、一幅好的书法作品首先要具备的第一个元素是它的公众性。
公众性，简单说，就是看通篇有没有错字，是否合乎规范、章法。
书法是以文字为载体的，就一定要符合文字的公众性，而文字的公众性就决定了它本身的规范。一幅好的书法作品，不只是艺术品，同时也应具备文字的规范性和公众性。即使是狂草也是有规矩可循的，而金文、古籀是古代留下的文字遗产，更是不能随意乱造的，没有了规矩，也就失去了公众性。
二、一篇好的作品应具备的第二个元素应该是唯美性。
书法作品既然称之为艺术品，就要具有美的价值，文字的个体和作品的通篇结构都要有一种线条构成的抽象美。好的书法作品是各要素——整体与个体的布白、落款、印章等——完美的统一。尤其是草字，更应在文字的结体和运笔的跌宕起伏中让人感受到刚柔并济、流畅通达、连绵回绕之美。
三、一幅好的作品应具备的第三个元素是运笔的力度。
作品中的运笔应让人感觉是健美的，而不是病态的；沉稳的，而不是轻浮的；激情灵动的，而不是消极呆滞的。如铁杵划沙，力透纸背；如龙腾虎踞，威武雄壮；如红日东升，蓬渤而起。
鉴赏收藏还要堤防那些伪书法家。他们缺乏基本功，或以错字满篇的狂草糊弄人，或是画些篆隶遮丑，或是标新立异，张扬“个性”，其作品乃废纸一堆。真正书法大家都有扎实的基本功，都有勤学善思的习惯，都有高超的品德修养。
书法收藏当然还要考虑名人大家，他们独特的身份和魅力本身能为作品增色。但收藏名人大家作品首先考虑的还是其作品本身的价值。毛泽东是伟大的革命家、政治家、思想家，其书法作品也是珍贵之极！这与他的身份地位有关，但主要还是他老的书法本身的魅力，他的书法自成一派，无可否认，他是一位伟大的书法家和诗人！
你收藏了哪些值得分享的书法作品？
沈尹默和李志敏合称北大书法史两巨匠，前贤大家，对书法史贡献卓著。李志敏为引碑入草开创者，沈尹默为现代帖学扛鼎人，铸就20世纪文人书法巅峰！
如何判断书法作品是否有收藏价值？
谢邀，对于书画是否存在收藏价值，我有以下几个观点。
1.书画。书画通常指的是绘画和书法两种作品，书其实有两种概念，一个是书法，另一个叫法书。书法是指用毛笔字书写的方法，法书是指有一定艺术价值的书法作品，可供临摹的，书法和绘画都是一种艺术的表现形式。
2.书画的收藏价值。影响书画收藏价值的因素很多，最重要的是看其艺术价值和历史价值。除此之外还要看是否出自名人之手，存世作品的数量等。
民间书法家的作品值得收藏吗？
问题：
中书协名誉主席张海的书法作品有收藏价值吗？
回答：肯定有收藏价值！而且还会不断升值！若不信，走着瞧！
（上图为张海书法作品真迹）
不过，我所说的张海的书法作品肯定有收藏价值，是指张海的书法作品真迹而不是仿品。
（上图为张海书法真迹）
为什么说张海的书法作品有收藏价值呢，我认为有以下几个方面的原因：
（一）书坛泰斗沈鹏先生曾高度评价过张海的为人和书法。
沈鹏先生说：“他（张海）善于通过广泛学习总结经验，再返回到实际中煅练出实际提高书法水平的能力。我与张海接触中感到他从不迫促、紧张，倒是潇洒和轻松。我深信张海的有一点明显易于前人之处，因他自信与谦虚、豁达与勤谨不断向更高的标准迈进。”
沈鹏对张海评论的话，是最恰如其分的。
（二）张海位高“权重”，影响力大。
张海任中书协主席十五年，是历届中书协主席任职时间最长的一位。在当今书界，中书协主席这个位置含金量有多高，不用我说，大家就会明白的。就是现在，张海仍任中书协名誉主席，而且还兼任着郑州大学书法学院的院长。
据了解，凡是经张海指导过的书法爱好者的书法作品，都可以在书展上入展、获奖。若有意向加入中书协的人，按照他指路一直往前走，就会如愿以偿。就是现在，张海在书法界的话语权仍未削减，并且还有巩固和上升的势头。
大家知道有一个“张海艺术馆”吗？“张海艺术馆”的建立，不但是对张海在书法事业方面做出卓越贡献的肯定，而且也为张海的知名度的提高、影响力的扩大添了砖，加了瓦，并为张海的大名流传后世奠定了基础。
（三）张海的书法一直褒贬不一，且争议较大。
大家首先要明白一个道理：世上没有完美无瑕的艺术作品。凡是没有争议的艺术作品，都是没有任何价值的。凡有争议的艺术作品，都是价值连城艺术作品。对于张海的书法作品，争议越大，收藏价值就越高。如果张海的书法作品沉寂了，那就没有一丁点儿的收藏价值啦。
（上图为张海书法作品真迹）
（四）张海的书法作品有传统的书法支撑，有创新，且自成一家。
学书者，师法传统，才能走远。
张海自幼学书以来，一直走的是传统的路子。经过几十年的潜心研习和探索，张海的书法在传统的基础上触入了鲜明的个性，已自成一派，这是很难得的！
有人说张海的书法是“草隶”，有人说张海的书法是“行隶”，还有人说张海的书法没有汉碑和汉简的元素，更有人说张海的书法是放飞自我的“自由体”，等等。关于这个问题，不是我答题的重点，张海的书法到底是不是丑书和“自由体”，历史自有定论。
（上图为张海书法作品真迹）
鉴于以上四个方面的理由，我认为张海的书法作品有较高的收藏价值，而且还有升值空间。
以上为个人观点，一家之言，仅供参考。欢迎各位网友留言、评论、转发！
说明：
1.手打原创，抄袭者请止步。
2.图片源自网络。
早年收藏的一幅书法作品，个人比较喜欢，各位书法家如何点评？
题主收藏的这幅书法，书写的是王维《春日与裴迪过新昌里访吕逸人不遇》诗，总体书写的还不错，是取法当代人的风格，从中可以看到一点学欧阳中石的笔法，比如第一句”桃源一向绝风尘“，就很像欧阳早年风格。
王维《春日与裴迪过新昌里访吕逸人不遇》全诗为——
桃源一向绝风尘，柳市南头访隐沦。到门不敢题凡鸟，看竹何须问主人。城上青山如屋里，东家流水入西邻。闭户著书多岁月，种松皆老作龙鳞。遗憾的是，这幅作品上有两处错误，两处硬伤：
一是”看竹何须问主人“的看字，作者想写成异体字写法（见下图），但却写成了”朝“字。实际上二者的区别还是很大的。
其二，”东家流水入西邻“的流字，作者的草书写法值得商榷，这种写法实际上是另外一个字——”淬“字（见下图）。
《唐 · 孙过庭 · 书谱》淬字（见下图）：
而，流字草书可以有三种写法。
第一种可见《唐 · 孙过庭 · 书谱》流字（见下图）：
第二种流字草书写法可见《明 · 韩道亨 · 草诀百韵歌》写法：
第三种可以参考毛体草书流字写法：
因为这两处硬伤，这幅作品的价值大打折扣。
不过若是自己喜欢，收藏着自己看看也是可以。
各位书法爱好者或者藏友，在收藏书画作品的时候，最好还是请懂行人士看一看，尽量不要收有瑕疵或错误的作品。
各位读者以为如何？欢迎留言探讨。