不以书法家自居，仅写题跋的梁诗正，行楷书法比之启功如何？
梁诗正(1697一1763)，字养仲，号芗林。钱塘(今浙江杭州)人，清代大臣、书法家。在雍正八年成为探花郎，在乾隆年间，深得乾隆皇帝赏识，是他的御用秘书。
(梁诗正书骆宾王帝京篇)
朝廷的一些文献、史书都出自于他笔下。还时常随乾隆皇帝一道出巡，乾隆皇帝作的诗都由梁诗正抄录。
(梁诗正书骆宾王帝京篇)
梁诗正书法初学柳公权，后又学文征明、赵孟頫、晚年学颜真卿和李北海。其书法风格文雅秀润，潇洒峭拔。像桂林山水一样，有清奇之气。
(梁诗正书骆宾王帝京篇)
启功先生行楷清雅刚正，俊朗飘逸，以骨力胜，梁诗正秀丽清奇，华贵流丽，以古韵胜，各有所长，各有特色。
梁诗正《骆宾王帝京篇》纸本，行书，28.76厘米X112.81厘米。(见上图。)
下图为启功先生行楷千字文
(启功书千字文)
(启功书千字文)
(启功书千字文)
(启功书千字文)
(启功书千字文)
(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)
草书千字文谁的最好？
南朝梁的开国皇帝梁武帝萧衍，为了让诸王学习书法，令殷铁石从王羲之的字中拓出一千个不重复的字，又令周兴嗣将这些字编写成有内容的韵文。传说周兴嗣一夜之间编写出《千字文》，因用脑过度，竟然鬓发皆白。
《千字文》涵盖天文、地理、自然、社会、历史诸多方面的知识，是我国古代启蒙教育的最佳读物。它和以后仿效而成的《百家姓》、《三字经》，并称“三、百、千”，为“三大蒙书”，深受社会欢迎。
自古至今，书法名家都有《千字文》写本传世，作为习字范本，提高了它的知名度。
在《千字文》的诸家写本中，要说草书《千字文》谁的最好，颇费踌躇。草书亦有章草、今草、狂草之分别，更有审美趣味与习惯之不同，要说哪个最好，很难称量，所谓“文无第一，武无第二”，即是此理。
以本人的学书经验和眼光，权且回答如下，只是见仁见智罢了：
一、入手学章草，以赵孟頫《章草千字文》为容易。此帖中规中矩，不失古法，易于上手。
若已有章草基础，欲深入学习，则有近人王蘧常先生的《章草千字文》甚好。
章草是极具古意的一种书体，学习难度大，是诸书体中少人问津的“禁区”。王蘧常之章草古拙扑厚、化古为新、意境高远、自成格局，使章草一体推陈出新，大放异彩。
海上书画名家謝稚柳先生评价王蘧常章草说：“是章草，非章草，实乃遽草，千年以来一人而己。”可见其人在章草书上的地位。深入研习蘧草，再上溯史游、皇象、索靖，即可名家。
二、今草千字文
智永《真草千字文》和《怀素小草千字文》，同出自二王一脉，均是今草上乘佳作。而智永所书齐整，与怀素小草千文相比，自由率意程度稍逊。
《怀素小草千字文》，前人称一字一金，被誉为“千金帖”，为唐贞元十五年（公元799年）怀素六十三岁时所书。
此帖古朴淡雅、苍劲静穆、字字规矩、温润如玉，如行云流水，舒卷自如。是其经狂风暴雨、波澜壮阔式的狂草书写后“复归平淡”，臻于炉火纯青、进入极高境界的成功之作。
近代草书大家于右任先生评价该帖：“此为素师晚年最佳之作，所谓’松风流水天然调，抱得琴来不用弹，’意境似之。”
近代帖学大家沈尹默在临摹该帖后，作跋语说：“素师此书笔笔有意而神韵淡远，极书家之能事。自来草书当推此帖为第一。余近来数数临摹，略能窥其用笔之意。锲而不舍或有企及之望，然正未易言也。余年已六十五矣，对师能无愧矣！”沈氏晚年，锲而不舍，数数临摹，欲无愧于素师者，正是此帖！
钟情草书者，于怀素此帖用足功夫，身手自是不凡！
三、狂草千字文
学书人能进入狂草领域者不多，历代传下来的作品也很少。史上能光耀千秋者，还是出自颠张醉旭。怀素《大草千字文》和张旭残碑《断千文》乃狂草双璧。
较之二帖，素帖精神有逊张旭，然机势自然，且为完璧，无一字缺失，学者师法极为方便。
张旭《大草千字文》残本，清刘熙载有“雄古深邃，邈焉寡俦”的评语。怀素《大草千字文》，学者尚能师其一二，至如张旭《断千文》，则恍若仙跡，神鬼莫测，对之无所措手足，恐成绝响，后无来者矣！
张长史《大草千字文》，千年巨制，而成残碑，仅存240字，惜哉！
启功先生真的非常偏爱梁诗正吗？
最近经常在头条见有人发梁诗正的书法作品，然后非要在标题上再打出启功先生的名字，然后非要说是启功先生学梁诗正的书法，真的是无知、可笑，本人是启功先生的书法粉丝，真的要对这个问题再次帮大家辨明是非，启功先生根本不可能学梁诗正的书法的。
学书者都知道取法乎上的原则
启功先生为一代书法大家，难道会不懂得这个道理，一般人可能看到梁诗正的书法，清秀婉丽，婉约妍美，可能觉得不错，但是对于启功先生来说学习书法绝不会取法清代人的。接下来再次介绍一下启功先生的学习书法的历程。
二十岁之前的学书经历
启功先生是六岁入的家塾，开始学习文化和书法，起步学的是先祖自己临的《九成宫》，那个时候也就是随便写写，并不是像很多天才那样少年的时候就如何如何。
十一岁的时候见到了颜真卿的《多宝塔碑》开始学习，学习了一段《多宝塔》之后渐渐悟得了用笔的心得，但那个时候对书法还不是很上心。
二十岁至三十岁之间
二十多岁的时候，启功先生得到了一本赵孟頫的《胆巴碑》，一看之下非常喜欢赵体的这种风格，于是就很用心地去学习赵体楷书，这一时期学习赵书的时间算是比较长的。而这个时候就有人说他的书法很像是英和的字，英和是和当年刘墉、成亲王齐名的人物。
启功24岁时的手稿
我们知道，早期启功先生对绘画的喜爱要超过书法的，那个时候他的画已经很不错了，但是有一次亲族长辈让他作画，但不要题款，闲他的字不好看。于是启功大受刺激，开始在书法上下功夫了。
当时他觉得自己的书法有些呆板，题款的时候缺乏韵味。于是他就开始学习董其昌的字，因为董其昌的字用笔是很流畅的，也特别适合题款来写。但是学了一段时间之后，虽然得到了用笔的流畅，笔势的连贯，但是字却缺乏骨力。
启功20多岁时的题跋手稿
于是，这个时期他又借得一本刊刻精美的《九成宫》，于是很认真地开始学习，一段时间之后，用启功先生自己的话说：“行笔虽顽钝，而结构略成，此余学书之筑基也。”
三十岁之后
之后，启功先生开始遍临历代名家法帖，而且多是去临的古代名家的墨迹，其中学习智永的《千字文》时间最久，也最用心。应该是在四十岁左右的时候，开始学习柳公权的《玄秘塔》，以强其骨，先后临了《玄秘塔》很多遍。
启功30多岁时的书法
这个时候渐渐形成了启功体的雏形，其中有几次给别人写楹联，竟然又有人说他的字像是成亲王的字。但是启功先生自己说过，他未曾临过一次成亲王的书法。其实包括梁诗正的书法也是这样，启功先生根本不可能学他们的。
而这种现象启功先生自己也说了：大概是因为大家学习书法的师承都差不多的缘故吧，也许是因为是老乡的关系？难道是一种返祖现象？启功先生自己也不知道。
启功先生对于自己的书法师承也有诗云：
“先摹赵董后欧阳，晚爱悬诚竟体芳。偶作擘窠钉壁看，旁人多说似成王。”
所以，各位书友，多去了解一些启功先生，就不会被这种谬论所困扰了 。加入我的《启功书法爱好者群》一起学习、了解启功先生的书法，加入就能得到启功先生从青年到暮年的各种书画作品电子版，将近3000幅左右，有手稿、书信、楹联、中堂、题跋、题签等各种书法作品。
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有人说启功先生的书法深受梁诗正父子影响，这是瞎猜的还是有事实依据？
说启功先生的书法深受梁诗正父子影响的人还是很多的，不但说是梁诗正父子，还有清代著名的书法家成亲王，也有人说他也影响了启功的书法。这种说法也不能说是完全的瞎猜，启功与梁诗正父子，以及成亲王之间的书法还是有一定的渊源的。这个渊源，就是他们的书法师承是有相同的地方。
启功先生的书法师承
启功先生曾经在他的一首绝句当中，说过自己的书法学习师承：
“先摹赵董后欧阳，晚爱诚悬竟体芳。偶作擘窠钉壁看，旁人多说似成王。”启功先生自己都说了，先学的赵孟頫和董其昌，后来又学了欧阳询，晚年的时候学习的是柳公权的书法。因此他曾经把自己的字挂在墙上看的时候，有人还说他的字跟成亲王非常的相似。
其实启功先生学习书法一开始是跟着祖父学的欧体，但是只学了结构。后来稍微大点的时候，得到了一本刊刻精良的《多宝塔》，然后才领悟了用笔的起始转折。十七八岁的时候，因为受到亲戚求画不让题字的刺激，开始下决心好好学习书法。二十多岁的时候才开始学习赵孟頫的《胆巴碑》及赵孟頫的行书，后来为了追求飘逸的书风，又开始学习董其昌的书法。
通过学习赵董，他的行书大为进步，后来觉得自己的字中缺少骨力，又重新学习《九成宫》。晚年的时候才学的柳公权的《玄秘塔》，取其劲媚的体势，然后初步形成后来的“启体”。
梁诗正父子的书法师承
根据资料记载，梁诗正初学柳公权的书法，后来参入了文征明和赵孟頫的书法风格，而晚年又吸取了颜真卿和李北海的书法特点。
梁诗正《十宫帖》
梁同书是梁诗正的孩子，根据资料，梁同书的书法初期是家承，后来学习颜真卿和柳公权的书法，之后又学习米芾的行书。
从以上资料中我们看到，启功先生和梁诗正父子之间的书法师承，是有很多相同的地方，因此从书风上来说，有些接近也是正常。
梁同书小楷
但要因此就说启功受梁诗正父子或者成亲王的影响，确实有点捕风捉影之嫌。这些都是大书法家，取法乎上的道理这些大家还是懂的，因此这种说法纯粹属于瞎猜。
数百年之后，能代表当代的书法大家会是谁？
数百年后能代表中國当代书法家的非毛泽东莫属！
毛泽东的狂草体书法其运筆挥洒自如，极似怀素整幅之风格，張旭之整篇之狂韵！是中国有书法历史考证史上自有行书，草书，狂草书体间的集大成者！
综观毛泽东草书书体，自始至终给人以，运筆自如，挥洒有序，且整体相应，而其间最关键的核心是更体现着毛泽东运筆的气势，表露出毛泽东运筆洒脱并挥毫间真实的气魄激荡心情！
毛泽东的书法是中国当代书法历史上的经典级的墨宝，其毛体草书继承并发展开托了中国自古以来所有名家草书之精华，更容入了其自身的运筆挥毫之气势，独树一帜，无与伦比！
综上所言，自当代草书，狂草体，尤其是毛体的出现至今直至百年后旳中国当代书法家是毛泽东无疑！
历朝历代书法家的《千字文》，你最喜欢哪位的？
不欺心，怀素师傅也写的好。但，我还是喜欢读宋徽宗千字文。
对启功书风影响最大的梁诗正，书法水平到底怎么样？
提起梁诗正，的确有很多人没听说过。我早些年看到一幅王羲之《快雪时晴帖》的高清图片，后面有一段行书题跋相当漂亮，那就是出自梁诗正之手。后来大概是因为启功先生与梁诗正书风非常接近的缘故，我也开始关注梁诗正和他的书法，才知道他在清朝原来是颇有名气的书法家。
梁诗正是雍正八年的探花郎，后人称之为“风流探花”。资料显示梁诗正在雍正和乾隆年间官做得挺大，不过我也记不清是什么官衔了，反正就成了乾隆的御用书法家。梁诗正还喜欢组织一些半官方的书法交流活动，被现在许多网友戏称为清朝的“书协官员”。
对比启功先生和梁诗正的书法作品，无论是用笔、结体、还是章法，书风非常接近。有些作品至少达到了七分神似。所以说启功先生的书风受梁诗正书法影响颇大，此言不虚。也正因为这个原因，当代书坛有些书家对启功先生的书法颇为不屑，说他就是学了清朝一个无名书家的书法，不够档次。这种观点明显带有偏见，不过启功先生的书法能不能称为大师水准，也的确值得商榷。
很多人弄不明白，启功先生为什么会对梁诗正的书法情有独钟？其实我们分析一下梁诗正的书法特点，便不难理解了。梁诗正对柳体用功最深，继而受到赵孟頫和文徵明书风影响，后来又涉猎颜真卿和李邕法帖，形成了自己清秀雅致、舒朗俊逸的书法风格。
与梁诗正一样，启功先生也是对柳体用功最勤，整个书法学习过程以及审美思维都与梁诗正有颇多契合之处。所以，就算启功先生对梁诗正的书法并没下多少功夫，耳濡目染之下，书风接近也是顺理成章的事情。
客观地说，梁诗正虽然在清朝颇有些名气，并且与其子梁同书并称为“二梁”，但是要说梁诗正是书法大家还是有些牵强。不管启功先生在当代书坛有多大影响力，甚至是当代书坛最能服众的书法大家，也不能因此而拔高梁诗正的书法评价。顺便说一句，我还是非常喜欢梁诗正的书法风格。
当然，这也只是惊龙轩一家之言，欢迎与大家一起交流探讨。谢谢！
对你的书法学习影响最大的三位书家是谁？分别是临的什么帖呢？
对书法学习非常欠缺，在小学时老师曾经教我们学习过毛笔字，教我们怎样执笔怎样研墨以及写字时的正确姿势等等。一共学了一星期就结束了。简直就是一个书法盲人。但是对书法大师们的硃砂御筆的画墨还是有几分喜欢的。如柳体字我就很喜欢，大书法家怀素的狂草，由其大书法家王義之的行书字集越看越喜欢。tα们的书法意竞不但巧夺天工、至今无人能及无人能比。tα们的字画不但成了鎮館之寶也真正的成为了国家希世珍品。真正的成为了书法界的祖师爷。所以一定多鼓励自己的晚辈们要好好学习前辈的写字枝巧。使其千古留芳万代留名。